{"id":38565,"date":"2025-06-05T09:23:55","date_gmt":"2025-06-05T07:23:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lintelligentdabidjan.info\/news\/?p=38565"},"modified":"2025-06-05T21:44:48","modified_gmt":"2025-06-05T19:44:48","slug":"critique-spectacle-du-ballet-national-empreinte-ancestrale-un-cliche-scenique-louable","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lintelligentdabidjan.info\/news\/critique-spectacle-du-ballet-national-empreinte-ancestrale-un-cliche-scenique-louable\/","title":{"rendered":"Critique- spectacle du ballet national: \u00ab Empreinte ancestrale \u00bb, un clich\u00e9 sc\u00e9nique louable \u2026.."},"content":{"rendered":"

L\u2019attente \u00e9tait immense ce 30 mai 2025 au palais de la culture de Treichville. Le Ballet national apr\u00e8s quelques mois de silence, s\u2019appr\u00eatait \u00e0 briller \u00e0 nouveau sur les planches de la salle Fran\u00e7ois Lougah avec son nouveau spectacle \u00ab Empreinte ancestrale, le souffle \u00e9ternel des traditions vivantes \u00bb. Ce soir-l\u00e0 (30 mai), le public \u00e9tait venu renouer avec cette m\u00e9moire collective incarn\u00e9e par la danse. Et ce, sous le regard bienveillant de la marraine, la ministre de la Culture Fran\u00e7oise Remarck, et de plusieurs membres du gouvernement dont les Ministres Mamadou Tour\u00e9 et Amadou Coulibaly, porte-parole du gouvernement de C\u00f4te d\u2019Ivoire. <\/strong><\/em><\/p>\n

Intitul\u00e9 \u00ab Empreinte ancestrale, le souffle \u00e9ternel des traditions vivantes \u00bb, le spectacle portait en lui une ambition claire : celle de raviver, \u00e0 travers une \u00e9criture chor\u00e9graphique contemporaine, les m\u00e9moires des danses rituelles ivoiriennes, tout en d\u00e9montrant leur capacit\u00e9 \u00e0 dialoguer avec la modernit\u00e9.Le directeur du ballet national Georges Momboye r\u00e9sumait sa d\u00e9marche ainsi : \u00ab c\u00e9l\u00e9brer la richesse des traditions ivoiriennes tout en les r\u00e9inventant avec une modernit\u00e9 saisissante \u00bb. Une promesse qui faisait \u00e9cho \u00e0 la mission du Ballet : \u00e9duquer, pr\u00e9server, sublimer.<\/p>\n

Une ouverture rituelle et envo\u00fbtante<\/strong><\/p>\n

D\u00e8s les premi\u00e8res minutes, la sc\u00e8ne devient temple. Les Komian, pr\u00eatresses du Sud-Est, ouvrent la c\u00e9r\u00e9monie en une lente procession mystique. Les tambours r\u00e9sonnent, les corps ondulent dans une gestuelle cod\u00e9e et sacr\u00e9e. Le silence de la salle Lougah Fran\u00e7ois est saisissant. La magie op\u00e8re. Les spectateurs sentent qu\u2019ils assistent \u00e0 un moment rare, presque initiatique. L\u2019entr\u00e9e en mati\u00e8re est forte, respectueuse, belle. Elle pose un cadre spirituel qui donne le ton : ici, la tradition ne sera pas simple reconstitution, mais incarnation.<\/p>\n

Une mont\u00e9e chor\u00e9graphique puissante mais\u2026<\/strong><\/p>\n

S\u2019ensuivent plusieurs tableaux explorant des danses issues de diff\u00e9rentes r\u00e9gions : Goli, Boloye, Zagobi, Zaouli, Gla, Temate, ou encore les danses guerri\u00e8res des \u00c9bri\u00e9. Chaque segment d\u00e9ploie une \u00e9nergie remarquable. Les danseurs s\u2019approprient les rythmes avec justesse, les masques font leur apparition, les pas s\u2019encha\u00eenent, souvent avec brio. Le public vibre. La sc\u00e8ne vit. Les corps racontent sans mots. On fr\u00f4le parfois la transe. Mais tr\u00e8s vite, les transitions se brouillent. L\u2019absence d\u2019un fil narratif clair rend l\u2019ensemble hach\u00e9. Les tableaux sont juxtapos\u00e9s sans progression dramatique ni lien explicite. Puis, alors que l\u2019on attend un approfondissement ou une mont\u00e9e symbolique, le ton change brutalement.<\/p>\n

Une rupture d\u00e9routante avec le th\u00e8me<\/strong><\/p>\n

Un d\u00e9fil\u00e9 de mode moderne, une chorale, des acrobates de basketball, des jongleurs\u2026 autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments inattendus, ex\u00e9cut\u00e9s avec professionnalisme, mais en total d\u00e9calage avec le th\u00e8me initial. Le public bascule de l\u2019ancestral au divertissement sans transition. Certains y voient une volont\u00e9 de d\u00e9cloisonner, de fusionner les formes. Mais ici, la greffe ne prend pas. Les performances sont belles, certes, mais l\u2019ensemble perd en coh\u00e9rence et en impact.<\/p>\n

\u00ab C\u2019\u00e9tait impressionnant, mais on ne savait plus ce que l\u2019on regardait. \u00c7a n\u2019avait plus rien \u00e0 voir avec les danses traditionnelles \u00bb, glisse un spectateur d\u00e9sorient\u00e9. Le sentiment d\u2019une perte d\u2019axe devient flagrant. Le ballet national semblait vouloir plaire \u00e0 tous les go\u00fbts, au risque de sacrifier sa propre identit\u00e9.<\/p>\n

Mise en sc\u00e8ne : des effets brillants mais encombrants<\/strong><\/p>\n

La sc\u00e9nographie, pourtant ambitieuse, finit par aggraver cette fragmentation. Les projections vid\u00e9o, les jeux de lumi\u00e8re, les effets sonores envahissent parfois la sc\u00e8ne, au point de diluer l\u2019essence m\u00eame du propos. La richesse visuelle ne suffit pas \u00e0 masquer le manque de lisibilit\u00e9. Au contraire, elle accentue l\u2019impression de spectacle \u00e9clat\u00e9, d\u2019une \u0153uvre en qu\u00eate de coh\u00e9rence.<\/p>\n

Le niveau des danseurs : des talents visibles, mais pas toujours \u00e0 la hauteur<\/p>\n

Le Ballet national se doit d\u2019incarner l\u2019excellence. Ce soir-l\u00e0, des talents \u00e9vidents se sont exprim\u00e9s, mais pas avec la rigueur attendue. Certaines danses manquaient de synchronisation, de pr\u00e9cision, ou de puissance expressive. Le public esp\u00e9rait retrouver un niveau d\u2019exception pour \u00ab Empreinte ancestrale, le souffle \u00e9ternel des traditions vivantes \u00bb. Et, il a vu de belles promesses, mais encore trop brutes.<\/p>\n

Un th\u00e8me de peu trahi <\/strong><\/p>\n

C\u2019est sans doute le point le plus regrettable : le th\u00e8me n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 trait\u00e9 dans sa profondeur. Au lieu d\u2019un voyage initiatique dans les strates de la m\u00e9moire collective, \u00ab Empreinte ancestrale \u00bb s\u2019est \u00e9gar\u00e9 dans une juxtaposition de tableaux h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes. L\u2019intention de fusionner modernit\u00e9 et tradition est louable, mais elle n\u00e9cessite une vision artistique forte et lisible. Ici, elle restait floue, parfois trop abstraite, parfois trop illustrative. R\u00e9sultat : le spectateur ne comprend plus le fil conducteur. <\/p>\n

Une \u0153uvre ambitieuse, mais inachev\u00e9e<\/strong><\/p>\n

Le spectacle du Ballet national de C\u00f4te d\u2019Ivoire aurait pu marquer une renaissance \u00e9clatante. Il avait tout pour r\u00e9ussir : un th\u00e8me fort, une attente populaire, une sc\u00e8ne prestigieuse, un chor\u00e9graphe respect\u00e9, et un patrimoine immense \u00e0 valoriser. Il a offert de tr\u00e8s beaux moments, notamment dans ses premi\u00e8res s\u00e9quences, mais n\u2019a pas su les faire durer ni les organiser dans un tout coh\u00e9rent. En voulant trop en faire, en cherchant \u00e0 concilier tradition, modernit\u00e9, cirque, mode, chant et performance sportive, le ballet s\u2019est dilu\u00e9. Il a perdu de vue ce qu\u2019il devait c\u00e9l\u00e9brer : la permanence de la tradition, sa force \u00e9motionnelle, sa capacit\u00e9 \u00e0 nous relier aux anc\u00eatres. Le titre \u00ab Empreinte ancestrale \u00bb promettait un voyage profond dans la m\u00e9moire collective. Il n\u2019en a offert que des fragments. Il faudra, pour les prochaines cr\u00e9ations, que le Ballet National retrouve ce souffle de coh\u00e9rence, cette rigueur artistique, cette exigence d\u2019excellence qui faisait autrefois sa grandeur. Nous n\u2019avons pas de souci \u00e0 nous faire car l\u2019excellent Georges Momboye, par ailleurs Directeur du ballet national de C\u00f4te d\u2019Ivoire sait r\u00e9agir.<\/p>\n


\nUne contribution de Christian Guehi<\/p>\n

Journaliste culturel et critique d\u2019art<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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